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Q1：秦腔的特点是什么？
秦腔流行于陕西、甘肃等西北各省。 明代中叶以前在陕西、甘肃一带的民歌基 础上形成。它在发展过程中受到昆腔、弋 阳腔、青阳腔等剧种的影响。它的特点是: 音调激越高亢，以梆子按节拍，节奏鲜明， 唱句基本为七字句，音乐为板腔体。善于 表现悲壮、激昂和凄楚的情感。 以演历史 题材的大戏为主，也有很多描写家庭伦理 的剧目。大都文词通俗，结构紧凑，表达人 物思想感情质朴有力。在明末清初秦腔流 传南北各地，对许多剧种都有不同程度的 影响，成为“梆子腔”(或叫“乱弹”)系统中 代表性剧种。流行于陕西的秦腔以“西安 乱弹”为主，又有“同州梆子”(也叫“东路 梆子”)。 抗日战争时期，陕甘宁边区的文 艺工作者曾用秦腔的艺术形式，创作、演 出了《穷人恨》《血泪仇》等现代剧，对于 革命宣传和艺术改革都起了积极作用。解 放后秦腔在剧目创作和艺术革新上有很大 提高，影响很广。 秦腔的著名演员有刘毓中、李正敏、 苏育民、宋上华、孟遏云、萧若兰等。
Q2：秦腔的表演有什么特点？
秦腔的表演技艺朴实、粗犷、豪放， 富有夸张性，生活气息浓厚，技巧丰富。 其身段和特技有：趟马、吐火、喷火、担子功、翎子功、水袖功、扇子功、鞭扫灯花、 顶灯、咬牙、耍火棍、跌扑、髯口、踐工、獠牙、帽翅功等。秦腔的唱腔分为欢音和 苦音两类，欢音善于表现轻快活泼、喜悦的感情，而苦音则长于表现悲愤、凄凉的 感情，丰富多彩的唱腔能够很好地表现各种感情。秦腔的主要伴奏乐器为板胡。秦 腔的角色分类有“十三门二十八类”之说，即角色分为四生、六净、二旦、一丑等13门， 而这13门又可细分为28类。各门各类都 有其特色，都有著名的演员、著名的戏剧段落。
Q3：秦腔的唱腔有哪些特点呢？
秦腔唱腔为板式变化体，分欢音、苦音两 种，前者长于表现欢快、喜悦情绪；后者善于 抒发悲愤、凄凉情感。依剧中情节和人物需要 选择使用。板式有慢板、二六、代板、起板、 尖板、滚板及花腔，拖腔尤富特色。主奏乐器 为板胡，发音尖细清脆。秦腔的表演朴实、粗 犷、细腻、深刻，以情动人，富有夸张性。
Q4：秦腔的分类及艺术特点是什么？
秦腔源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞，是在中国古代政治、经济、文化中心长安生长壮大起来的，经历代代人民的创造而逐渐形成，因周代以来，关中地区就被称为“秦”，秦腔由此而得名，是相当古老的剧种。秦腔的鼎盛时期在乾隆年间(1736—1795年），这个时期，全国很多地方都有秦腔班社，仅西安地共就有36个秦腔班社，如保符班、江东班、双寨班、锦绣班等。 秦腔因其流行地区的不同，衍变成秦腔《二滴血》为秦腔“易俗社”作家范紫东所写，叙述了五台县不同的加1派：了于关中东部渭南地区令晋信书，不查实情，以滴血之法判嗣，拆散父子，造成冤案的称东路秦腔；流行于关中西部宝鸡地的故事，嘲讽了迷信教条和封建道学的虚伪。 区的称西府秦腔；流行于汉中地区的叫汉调秦腔；流行于西安一带的称西安乱弹（就是中路秦腔）。它的特点是高昂激越、强烈急促。尤其是花脸的演唱，更是扯开嗓子大声吼，当地人称之为“挣破头”。秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”两部分，每部分均有欢音和苦音之 分。 苦音腔最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激昂，适合表现悲愤、怀念、凄哀的感情；欢音腔欢乐、明快、刚健、有力，擅长表现喜悦、欢快、爽朗的感情。
Q5：京剧和秦腔的区别和特点？（急）
一、关于二者历史。当然，秦腔的历史要长得多。对于秦腔的历史，有人甚至追溯到春秋战国时期的优孟，这个说法有点滑稽，还有人追溯到唐朝的李龟年、雷海青、公孙大娘，这都不可信。可信的是，“陕西省剧种介绍编委会“的《秦腔流派初览》一文中谈到：明初，曾有人带秦腔[同州梆子]入京，正德时，同州梆子曾为朝邑一代所重，明末，李自成练兵时，曾以同州梆子为军戏。 这些都可说明，秦腔起码在明朝时就已形成了。另外，秦腔是所有梆子腔[山西的蒲剧、晋剧、北路梆子、上党梆子，河北梆子、山东曹州梆子、青州梆子，豫剧等]的鼻祖。京剧的西皮调据说还来自秦腔呢。 京剧的历史就短得多。一般说法，1790年，乾隆皇帝80寿辰时四大徽班进京后与当时的汉调融合才慢慢形成了京剧。 这个形成还应有个过程，恐怕程长庚、余三胜他们唱的还不是真正的京剧呢。 二、关于二者的音乐。京剧和秦腔都属于板腔体。而秦腔属于梆子腔，京剧属于皮黄腔。秦腔分为六大板式：箭板、慢板、二六、二导板、代板、滚板。秦腔六大板式除滚板外都分为花音苦音两大类。 花音比较欢快，苦音比较悲伤。二者在唱腔结构上是大致相同的，只是主音有区别。 京剧唱腔分西皮和二黄两种。西皮音调欢快，二黄音调深沉。他们和秦腔的花音苦音的区别不同，西皮二黄各有反调，反西皮、反二黄的音调比较悲伤。京剧的西皮二黄也各有各种板式，如导板、回龙、慢板、原板、二六、摇板、快板、散板等。 但京剧除了唱京剧板式外还唱牌子，如武生常常唱昆曲牌子。另外，京剧有时还唱一些民间小调，如《小放牛》、《小上坟》等，这些秦腔一般没有。 秦腔的板式是按照节奏分的，如，散拉散唱是箭板，一板三眼是慢板等。 而京剧的散拉散唱又导板，还有散板。他的板式分得更细一些，类似秦腔从代板中又分出个双锤来。 三、关于二者的道白。秦腔一般只说地道的陕西关中话，特别是中路秦腔之说西安话。而京剧说韵白、京白，丑角还说苏白，甚至还学地方方言，如山西话等。 四、关于二者的行当。而这行当大概差不多，都分生旦净丑。秦腔过去讲什么13行，但总的说还是生旦净丑。 旦行里除了武旦、刀马旦、泼辣旦、刺杀旦，京剧主要是青衣和花旦，秦腔有门正小旦、闺阁旦，这个在京剧里都归于青衣。 如《西厢记》里的莺莺。 京剧里的演员工什么行当一般不变。[个别除外，如唐韵笙，另外，反串也另当别外]但秦腔里好多演员既可以演小生，也可以演须生，如苏育民、李爱琴凳，有的既可以演小旦，也可以演青衣，甚至还可以演老旦。而京剧里的花旦、青衣、老旦是截然不同的行当，决不互混。 京剧老旦行当是一门比较独立的行当，他有许多以老旦为主角的戏，如《钓金龟》《八珍汤》《遇后龙袍》等，而秦腔几乎没有以老旦为主角的戏，[我说近多年]几乎就是《岳母刺字》，另外的就是移植其他剧种的戏，如《杨门女将>,秦腔几乎没有纯粹的老旦演员，李夕岚、王玉琴都是先唱青衣，后来才长老旦的。 张咏华也是偶尔厂老旦戏的。可以说，秦腔没有独立的老旦演员。 五、关于二者流派。京剧各行当有许多流派。老生有千三鼎甲、后三鼎甲，前四大老生、后四大老生，还有新的李少春派等，旦角有梅尚程荀黄，还有四小名旦，特别是张君秋，花脸有金郝侯后来更有裘盛戎，现在还有袁世海派，老旦有李派，丑行有萧派。 这里要说的是，京剧对流派有严格的承传。各流派都有许多演员严格学习，首先是不走样的继承，从剧目，从唱腔，从表演，从发声，当然，现在也讲创新，讲有自己的特点，但首先是继承。 秦腔几乎没有流派。我说几乎，有还是有。 如现在提任派，袁派，萧派。但承传差，研究差，重要流派学习人少。另外只是自己学自己院团的流派。即使学的人也未必能把前辈艺术家的好东西学来。 六、关于二者的演唱特点。京剧小生唱是大小嗓结合，主要是小嗓，秦腔小生演唱用大嗓。 京剧青衣、花旦演唱用小嗓，秦腔青衣、花旦演唱基本用大嗓，当然，秦腔过去男旦演唱使用假音的。另外，秦腔的彩腔用的是小嗓。而京剧里老旦行当演唱使用大嗓的。
Q6：杜甫介绍50字
杜甫（公元712–770）字子美，唐代诗人世称杜工部、杜拾遗，自号少陵野老，是我国盛唐时期伟大的现实主义诗人，为国为民，人称：诗圣，世界文化名人，与李白并称“大李杜”有《杜工部集》
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